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在网络上面针对大众的各种投票中，狂暴之路也几乎拿走所有的年度最佳影片的称号。

有了这些，其实有没有学院和奥斯卡的肯定，对于杜克来说，一点都不重要。

再说了，这也是一件好事，如果今年就把人品用光了，势必会影响到他筹备的计划。

这个计划时间非常紧张，因为必须考虑到明年的奥斯卡，杜克已经让南希约瑟夫森将备案的剧本初稿和大致计划提交给了华纳兄弟的审核委员会，等盗梦空间上映后，就会全面转到那个项目的工作上面。

这次拍摄中关于斯嘉丽的戏份只剩余了一个走过场的镜头，她正在研读的，也是那个项目的剧本。

杜克很清楚，时间很紧张，不过在去年的戛纳电影节之后，他就有了一定的计划。

而且他也不想在一部奥斯卡影片上面投入太多的时间，压缩出来的几个月，正好用以筹备和制作重要性对他来说远超奥斯卡小金人的复仇者联盟。

杜克和查理兹塞隆渐渐走到了小广场的边缘，话题又从奥斯卡转回到了电影本身。

“对了”查理兹似乎想起了什么事情，“最新的好莱坞剧本黑名单出炉了，你有感兴趣的吗”

“没有。”杜克直接摇了头，“我对名单上的剧本和项目没有任何兴趣。”

在好莱坞动辄续集、翻拍、重启的当下，原创的优秀剧本，在某种程度上，的确是佳作的保证，黑名单也许不是一份最佳榜单，剧本确实有一定的质量。

黑名单的剧本大都不是大规制的影片，而是切中人物内心情感的剧本换而言之，基本都是些小成本、小投资、小制作的剧本。

这根本不符合杜克的需求。未完待续。

第七百四十七章一切都是梦

华纳制片厂第十二号棚戒备森严，摄制组正在一堂超现实的布景中准备拍摄一条镜头。

一间天花板很高、墙壁为黑色的巨大洞室被细细的白色格子线划分为若干区域，100多只高空灯悬于空中，下面是一层柔光布和一层薄而透明的纱布，投下的光中性、干净、不带阴影，灯光下演员希里安墨菲跪在了地板上。

一声“action”令下，两台iax摄像机开始运作，一台以广角镜头捕捉整个场景，另一台则用来记录动作。

突然，地板上出现一条裂缝，一大块奇形怪状的布景掉下来，希里安墨菲和场景一起陷入地洞，一时尘土飞扬，只听杜克这个导演大喊一声“cut”之后，不多会，液压机将塌陷的地板送回原位，准备拍第二条。

从加拿大的惠特勒山滑雪场返回洛杉矶后，杜克又转回到了摄影棚中拍摄剩余的戏份。

跟此前的拍摄一样，虽然整部影片的设定很荒诞，但杜克依然注重摄影方面的写实。

“归根结底，我们在做梦的时候，觉得梦是真实的，这也是片中的一句台词，”

拍摄的间隙，杜克对过来探班的索菲亚科波拉说道，“这一点对摄影、对这部影片的方方面面都十分重要，我们不想让梦境段落体现出画蛇添足的超现实感，我想让这些段落和真实的世界一样牢靠。所以我们的方法是让梦像真的一样。”

索菲亚科波拉看过杜克的剧本，这时候轻轻点着头，杜克除了是她的好友，更像是她的老师，即便两人从制作理念到拍片风格有着天壤之别，但每次过来。总能有所收获。

“有时候人物不知道他们看到的是梦，所以真实和梦之间的视觉衔接必须是无痕迹的，除非某些特定的点，我想让观众知道这之间的区别，”杜克又对索菲亚说道，“多数情况下影片里的超现实感是来自环境。而不是摄影技巧。通过保持一种写实感，我相信在需要的时候，能创造一种奇异或不安的微妙感觉，而不需要将观众带出故事。”

“为什么不使用胶片呢”

趁着杜克这会有时间，索菲亚科波拉不禁问道，“你一直都对高清晰度和高画质的格式很感兴趣，胶片拥有极高的曝光宽容度和动态范围，拥有更高的创作灵活性，我能在同一格画面里欠曝3档和过曝5档。最后在银幕上展现整个范围。”

面对自己的好友，杜克没有遮掩的必要，“因为胶片成本太高了，特别是后期处理的成本，而数字技术代表的是未来。”

过去的这几年里，杜克并不是只看着数字技术，也关注过其他方面。

他见过传奇大师道格拉斯特鲁姆布，参观了showscan演示特鲁姆布发明的一种65毫米胶片高速拍摄、放映技术还研究了70。这是罗伯特韦斯伯格设计的一种系统，能以48fs拍摄并放映。尽管70有着超凡的清晰度，但它的画质只比hd好些

还有一项让杜克无法忽视的因素，那就是成本，它们的成本都远远高于数字技术。

随后，杜克又开始了拍摄，与此前不同。接下来拍摄是一些高速慢镜。

这部影片大量镜头要用高速摄影，杜克主要用hotosonics4er加anavision镜头来拍，帧率可以达到360fs，以及hotosonicsrotaryris，帧率可高达1500fs。在某些高速摄影场景也用了anarri435esa和hd摄影机。

高速慢镜是盗梦空间不可或缺的一部分，因为梦中世界和现实世界之间的时间关系非常特别，杜克希望用高速摄影以及速度的剧变来达到叙事效果，而不仅是为了追求视觉奇效。

接下来，杜克让剧组转场到了另一个布景场地中拍摄，影片中这里是一家宾馆酒吧，里面的重力会突然变化，屋外的天气也会骤变。

汉娜瑟琳娜的团队建的这个场景倾斜30度，窗外是绿幕，后期会用真的街景替换。

为了实现布光的变化，杜克让人将所有装置连到一个调光板上，这个场景一开始的光是日落时分，所以用oebea灯加cts滤光片，再用60英尺长的柔光箱装满axi

ute灯，盖上柔光布，制造阴天的光。

这是用摄影技巧和照明体现出超现实的一个场景，是自然主义的一种手法，所有光源都是有根据的，非同一般的是它变化的方式，结合布景本来的倾斜，能创造出一种非常不安的感觉。

杜克总是尽力保持不让画面显得太过复杂，也不想看上去照明的痕迹太重或者说一点照明的痕迹都不要有，秘诀就是尽可能快并简单的工作，同时又不要搞成赶工。

还有一场戏在洛杉矶市中