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几年来的情况，却不难得出观众对他的认可和热情。
在很多观众心里，杜克是影片质量的保证，“杜克出品，必属精品”不是笑谈。从目前的作品质量来看，几乎是事实。
从几年前疯狂喜爱电影的普通青年，到今天被奉为爆炸狂魔，这期间杜克一共创作了四部电影，平均一年一部，完全可归入高产导演之列。更令人惊叹的是，这四部作品简直像一盘布局精妙的棋，招招落在点上。至今无一失手。
走到现在，这盘棋所达到的成功可说完美。杜克已经成为了好莱坞的顶尖导演之一，而这位年轻的超级大导演，在奥斯卡之后，走进了名利场
名利场使用最直观的一问一答的方式，刊登了专访
名利场：罗森伯格导演，您中学毕业后有多种选择。是什么促使您选择了电影制作专业选择进入好莱坞成为一名导演
杜克：人这一生都在学习，加州艺术学院只是学习的开始，工作都是一个学习的过程。我希望自己是一个永远的电影系学生，可以拍不同的电影、体会不同的角色，去世界不同的地方。经历不同的故事。因为我碰巧有拍电影的天分和机会，所以我希望用电影来学习人生，也学习我自己。
名利场：这么说电影对你非常重要了电影对你意味着什么
杜克：非常重要，拍电影对我不仅是工作，它是我的生活。我这个人没有什么嗜好，不拍电影的时候是很懒散的，拍电影就是我的生命，我的生活方式。虽然拍片的时候很辛苦，恨不得全世界的人都知道你有多辛苦，但是当梦寐以求的东西在你眼前展现出来的时候，不单是欢喜和惊讶，也会感谢上帝，感谢所有跟你一起奋斗的人，即使是很小的回报，也会感到莫大的喜悦，会觉得人生非常有意义。
名利场：你过去上映的四部电影充满了各种激烈的冲突，这是不是与你的性格和生长环境有关
杜克：实际上，我是一个喜欢平静的人，因为我是在母亲管得很严的环境下面长大的，我觉得人不能很虚浮、很夸张，要努力努力再努力，只有付出足够多时，才会获得成功。但工作的时候，就必须做出一定的改变，拍电影要有狮子般的野性，我需要把这种野性在电影里面尽情发挥。我在电影里面不需要平静，要尽量的冲，尽量的冒险，尽量让大家惊险刺激
名利场：你的电影足够惊险刺激，这一点没有人能否认，但一直有一种声音，认为你的电影太天真太幼稚，很少有让人值得深思的东西，你怎么看待这一点
杜克：全世界的观众看到的主流电影，其实都是比较天真的，哲理部分差不多点到为止就行了。如果是一本书，你可以慢慢想象，可以花一两个礼拜去看，但是电影就只有两个小时左右，你必须让观众不能分神，要让他们全神贯注曾经有一个时期，我也有很多完全艺术化的想法，我觉得我能艺术到底，拍一个最贵的艺术片，名留影史。后来我发现，如果不能满足广大观众，没有观众的认可，我的电影没有任何价值，我毕竟不是自说自话，只拍给自己看的那种导演。
名利场：那您觉得电影如何才能在商业和艺术之间找到平衡
杜克：商业和艺术怎么找到平衡我觉得跟一部电影投资多少钱有关系。比如说我吧，一千万美元以内的东西，我可以随便拍，我本身有这个市场价值。但换成拯救大兵瑞恩就不可以了，如果我去掉激烈的战争戏，单纯的讲述情感冲突和营救的心理历程，只是听我讲，投资人就会紧张这个东西怎么卖呀然后电影拿不到投资。
名利场：有很多人不理解你为什么要选择与自己风格相差如此巨大的芝加哥
杜克：这几年，我在电影拍摄方面也学到很多，我也在学习如何用不同的方式和风格去拍电影。从第三部影片独立日之后，我很怕被固定成某一种类型的导演，所以我想努力尝试制作不同的电影，这需要重新获取信任，甚至要作出很多金钱上的牺牲。这个世界很大，有很多事情好做，为什么要重复做同样的事情当然也有人就是用同样的路数和方法越做越深，但对我来讲，我喜欢做不同的尝试，喜欢冒险，也喜欢学习。创作要有一个广度，让我能在不同类型的创作中学习和进步。
名利场：如今你已经成为好莱坞最出色的导演之一，这对你的创作和生活是不是都带来了些不同
杜克：我是拍电影的人，也是说故事的人，我觉得人要诚意的生活，随着年龄增大，有时候会发现自己的思维变得更慢了，想把想象的一些东西拍出来比以前更困难了，一直以来我都想把自己那些乱七八糟也好，天马行空也好的东西拍给观众看。为什么大家喜欢看电影，电影到底是一个什么东西它其实是最虚幻的东西，也是最真实的。我的电影里所讲的往往是超过人力控制范围的东西，事实上又有一种向往在里面，我希望用作品跟大家做一个心的交流，希望能够真诚，也希望大家欣赏，就是这样。
名利场：芝加哥之后你有什么计划方便透漏一些吗
杜克：我现在的创作处在一个十字路口。芝加哥是华丽的歌舞剧，有很多视觉艺术表现，这个东西对我比较新鲜，我在里面也可以得到很多乐趣，也希望观众能喜欢，未来我会尝试叙事结构更为复杂的电影，所以我想能不能想一些稍微复杂有趣的结构方式，再把它制作出来
采访的整个过程中，杜克优雅而又充满绅士风度，从他身上能够感受到那种强烈的自信，杜克似乎永远会让影迷放心，他的作品也永远值得期待。
有时看杜克，确实很像一部高精度的机器，杜克的创作团队也同样稳定，身为导演，并且兼任编剧和制作人，他身边还有同样一批才华出众的合作者，索菲亚科波拉与他合作了四部电影，是他最为信任的助手，而制作人是罗宾格兰德是好莱坞的老资格，擅长理顺人际关系，摄影师约翰施瓦兹曼刚刚拿到奥斯卡最佳摄影
这些因素综合起来，对于杜克的下一部作品芝加哥，以至接下来的所有部作品，不得不说几乎没有通常作为影迷的那种担心。
杜克实在太让人信赖了，可信到有些没有人情味，不过这对观众来说，当然还是好事。
毕竟有人想要听故事，有人想要目眩神迷，有人想要颠覆已知，有人想要肾上腺素飙升，而我们想要的，杜克都有
名利场刊登的专访，又一次将杜克推到了前台，华纳制片厂的门口，短期内甚至多了一些狗仔。
这些都影响不到杜克全情投入到芝加哥的拍摄中。
第二百二十四章天赋优势
“我站在厨房里，切着鸡肉准备晚餐。”
身材极高的女黑人走出铁门，踏着音乐的节拍，熟练的来到摄影机前，围绕三百六十度匀速转动的摄影机迈动舞步，“我一心一意的做着自己的事情，我丈夫韦伯却走了进来”
这个叫做米娅瓦伦汀的女黑人虽然长相一般，表现却极具感染力，显示出了百老汇演员深厚的舞台功底，她熟练的踏着舞步，缓缓转到了正对杜克的方向。
“cut”
从这个角度看过去，杜克立即发现了不对的地方，瓦伦汀愣了一下，问道，“我我犯错了”
“米娅，你的表现很好。”
如果单论演技和歌舞，这个女黑人完爆娜奥米沃茨和凯瑟琳泽塔琼斯两个女主角，但电影不仅仅是演技和歌舞，即便她是百老汇在新的演出季推出的芝加哥中维尔玛的人选，非常一般的形象却注定她无法成为电影的女主角。
杜克走到瓦伦汀身边，指了指她的胸衣，“这是谁做的不要有下一次。”
瓦伦汀的服装没有问题，本应该卡在胸衣里面用来录音的微型麦克却露了出来。
录音组在处理这些小问题，杜克喊来莉莉弗雷德，与她商议关于瓦伦汀的歌舞，她的歌舞戏份只有这一段，表现的非常出色，按照常理来说，这是好现象，但她不是女主角，女主角之一的维尔玛随后也会上场，如果被一个配角压制，必然会对影片造成影响。
拍摄暂时中断，化完妆等在一边的凯瑟琳泽塔琼斯拨弄着特意剪短的头发。不知道在想些什么，同样在这个场景中出现的另一个女演员走了过来。
“凯特，你应该想点办法。”她低声说道。