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但过往也不是没有影片获得过更高的赞美，与那些影片最大的不同，就是黑天鹅尽管有些晦涩和黑暗。却不至于让大部分观众看不下去，而且娜塔莉以好莱坞模式制作出的影片，实际上还是带着不少商业气息。
何况，影片有好莱坞新生代号召力最强的三位女星出演，其中还有瑞恩客串打酱油
影片在威尼斯电影节首映后，于周末登陆北美点映，首周只出现在了20家独立院线之中。
不过，从饥饿游戏2：星火燎原上映开始，迪士尼方面就在借用观影热潮，为娜塔莉执导的新片做宣传，还是吸引了不少人关注这部影片，特别是那些娜塔莉、斯嘉丽和盖尔加多的铁杆粉丝，纷纷进入影院。
首周三天，黑天鹅完全超出了瑞恩和娜塔莉的预估，在二十家独立院线当中拿到了179万美元，单馆成绩高达接近9万美元，对于一部主打惊悚和文艺的影片来说，这简直就是不可思议。
同样，影片在北美获得了一片赞誉，但与欧洲针对娜塔莉作为导演的那一面不同，北美媒体赞扬的重点则放在了她的表演上。
“影片张力十足，神秘而又引人入胜，而娜塔莉波特曼大放异彩的精湛演技使其从一线女演员的行列一跃成为一名超级巨星，相信在不久的将来也很可能为自己捧回数座奖杯。”
名利场
即便现在才九月份，但北美颁奖季的公关战其实已经可以打响了。
“通过她的演出你能够感受到波特曼勇敢地走出了她已驾轻就熟的领域，转而诠释了一位逐渐地失去自我审视目光的角色。这对于一个演员而言是十分勇气可嘉的尝试，当然她也成功了。”
纽约时报
“娜塔莉波特曼以瘦骨嶙峋的身体、苍白的脸、惊恐不安的眼神，完美地诠释了那个清教徒般的舞者妮娜。”
洛杉矶时报
“整部电影围绕娜塔丽波特曼展开，绝对称得上是英雄般的表演，不疯魔不成魔，一个伟大的演员就此诞生”
雅虎娱乐
来自迪士尼旗下的媒体，更是不遗余力的为娜塔莉宣传，其中黑天鹅中的精湛表现，使娜塔莉彻底完成了蜕变这样类似的新闻层出不穷。
不说娜塔莉，就是作为女二号的斯嘉丽都收获了一片赞语，“作为波特曼的完美对手，同样柔软而黑暗，但相比波特曼天真双眸里透露出的恐惧，斯嘉丽约翰逊不遑多让，与波特曼相互辉映。”
至于瑞恩和盖尔加多，则自动被媒体忽略了
完全可以这样说，北美相当多主流媒体特别是好莱坞，迫不及待地排着队高唱一首叫做娜塔莉波特曼的赞歌。
这些除去瑞恩的影响力外，还有很多来自娜塔莉自身的原因。
每一个时代，好莱坞总会推出几个非常具有代表性的女明星，以此彰显这个圈子的繁华和荣耀，也吸引更多年轻的女孩，如同飞蛾扑火一般，一往无回的冲入这个圈子中。
如果说上一个时代是以妮可和茱莉亚罗伯茨为代表，那新生代中还有比娜塔莉更为合适的人选吗
哈佛大学毕业的高材生，兼具导演和表演两大才华，严格自律的生活方式，背后拥有的支持力量，还有那正统的犹太人身份等等。
这些都是跟她同一时代的好莱坞女星所不具备的优势。
在好莱坞的大本营北美，哪怕是不喜欢黑天鹅这种类型和题材的电影的人，也大多认可娜塔莉在影片中的表演。
“故事比较老套，缺乏新意；而且少有深入的发掘。但对气氛、精神的把握十足，镜头非常紧张、细碎、漂亮。娜塔莉波特曼的表演很出色，即便她看起来更像是白天鹅。”
“不太喜欢黑天鹅这部影片，后面的心理惊悚部分其实做得比较牵强，人格和精神分裂似乎是所有文艺电影自圆其说的利器，不过娜塔莉的表演真的很好，值得一座小金人。”
这部影片的题材相对来说毕竟小众，有些人不喜欢很正常，这些人所说的大多中肯，不像某些人一样，总是为了攻击而攻击。
“黑天鹅根本就是乱七八糟，是挂着艺术名义的垃圾，娜塔莉波特曼的表演华而不实，作为一个演员她投机取巧，很不靠谱。”
瑞恩和娜塔莉刚刚从网络上看到大卫登比的这篇影评，纽约那边就传来了关于他的更为劲爆的消息。
大卫登比，美国最著名最大牌的影评人之一，此前一直是纽约时报的首席影评人，而就在这个月，为纽约时报效力了31年之后，于昨天正式被老东家解聘这一事件顿时超过了他的影评，成为了整个好莱乃至全美的一桩热门话题。
而包括罗杰艾伯特在内的美国影评人集体出声，纷纷怒斥纽约时报的冷血行为，全力声援大卫登比。
罗杰艾伯特甚至在自己的博客里对纽约时报撂下狠话，发誓这辈子再也不订阅纽约时报，今年已订的也将退订
幸好，他吸取了上次的教训，没有号召别人退订，否则又是一场巨大的风波在等着他。
其实这无可厚非，纽约时报就是一家商业报纸，当影评人不再具备吸引力后，解聘他们的事情再自然不过了。
影评人的集体声讨也不是没有道理，他们必然担心这会如同瑞恩当年所做的一样，成为影评人更加边缘化的开端。
面对罗杰艾伯特的狠话，纽约时报毫不客气的给予了回应不想夸张，但影评人的世界构造已经崩塌了
随后，综艺杂志与大牌影评人托德麦卡锡解约，好莱坞报道也停止了与另一个知名影评人的合作
真实事件因为影响力急剧下滑，2010年左右，包括综艺等众多媒体解除了与很多影评人之间的合约。
第七百七十四章学院主席和黑天鹅
好莱坞拥有完整的电影工业体系，一个产业体系，每个职业处于什么样的地位，由这个工业体系决定，这是最基本的产业资源调配问题。
职业影评人本身就是电影工业产业体系中的一环，现在与过去最大的变化，无非就是地位的改变。
往前推十几二十年乃至三十年，处于职业影评人顶端的那些知名影评人，说他们的影评直接关系到一部影片的成败甚至是生死都不为过，那是一个知名影评人呼风唤雨的时代，在那个时代里，就连芝加哥这样的大都市，都拿出一条路用罗杰艾伯特的名字来命名。
为了商业利益，好莱坞的制片和发行公司，自然会与他们处好关系；为了得到好评，好莱坞的大牌影星们在他们面前有时也要低头。
同样，他们有相当一部分收入就来自好莱坞。
詹金斯影业刚刚起步时，这一块业务由朱丽斯斯图尔特负责，每一次试片会不但要为影评人提供往返程机票和三星级以上酒店的住宿，还要准备精致的礼品，并且根据每个影评人的地位，进行利益交换或者利益输出。
比如，知名影评人除去供稿的媒体提供的稿酬外，好莱坞的公司还会根据对方影评的长短和对影片的赞誉度，送上往往远比稿酬要多的一份酬劳。
当然，这笔公关费用也可以省下来，不过下一部影片的专业口碑
虽然大洋两岸的电影业有着众多区别，但在公关费用方面，其实还是有共通之处的。
说白了，在网络还没有兴起的时代，这些传统影评人一定程度上就相当于现在的网络水军，只是要独立和高级很多。